第一百一十八章 乡土小说的新方向（2 / 3）

明显欧化的趋势。

因为当时提倡新文学的作家大多都有留学背景，时常翻译国外的著作，他们很自然的借鉴了西方小说的叙事方法。

于是，就有人呼吁文学的“地方色彩”，提倡文学应有“从土里滋长出来的个性”，号召作家“须得跳到地面上来，把土气息、泥滋味透过了他的脉搏，表现在文字上”。

这其实就是要民族化。

鲁讯的乡土小说很有时代特色，他通过对故乡环境和人物的描写，以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺与批判。

他怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情绪描绘生活与苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判，讽刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风格。

以后的新文学作家大多在模仿鲁讯的写法，对于故乡以批判为主，兼带着一丝乡愁。

但《边城》不一样，这部小说中没有批判，只有讴歌和赞美。

翠翠是个天真善良、温柔清纯的小女孩，她来到人间，便是爱的天使与爱的精灵。

她和爷爷相依为命，对于爱情忠贞不渝，最后，她像爷爷那样守住摆渡的岗位，苦恋并等待着傩送的归来。

爷爷保有着中国传统的美德，他对孙女翠翠有着无限的亲情。

天保个性豪爽、慷慨。傩送孤独地追求着爱情，最后孤独地出走，不知飘泊到什么地方。

这些人物都有着中国传统的美德，和鲁讯笔下那些愚昧的乡民截然不同。

鲁讯是以启蒙者的角度来看待故乡的民众，自然觉得他们和新时代格格不入，于是有了《阿q正传》和《故乡》等小说。

他看到的是麻木和愚昧。

《边城》则是用中国传统文化的视角，深入到那群乡下人之中，了解他们的喜怒哀乐。

就以《故乡》为例，小说写了一个叫做闰土的人。

作者对小时候那个在西瓜地月光下捉猹的活泼少年，和后来叫老爷、为生活所迫憔悴、充满奴性的闰土进行了比较，得出了封建社会下民众的愚昧。

这是鲁讯看问题的角度。

如果按照《边城》的写法，就会写闰土的日常生活，他对待家人很好，乐于助人，碰到回乡来的幼时玩伴还过来送礼，不过这个幼时玩伴已经成了了不起的大人物，所以他就显得拘谨。

充分展现了一个乡下人老实巴交，淳朴善良的一面。

很神奇吧，同样一