第138章 不同版本的赵子龙（2 / 3）

。而这一版里，叶澜就是突出了这点，打起来，节奏较快，动作紧凑而利落。她的唱腔跟之前两版不同，之前两版唱腔其实差得不多，但是这会儿，她的唱腔显得加入了现代原素，很容易就能打动人。江宁突然觉得这一版反而他能学会，眼睛一下子亮了起来。

“这个我好像学得会。”江宁照着她的样子重来，基本的动作他其实已经会了，现在做的就是如何让自己练得更好。当然，他试时，还是又出了问题，他练下来了，但感觉上，他并没有叶澜刚刚的那种感觉。

“我们京剧里有句话‘心一想，归于腰，奔于肋，行于肩，跟于臂’，什么意思，心里一想，有了意图--是拉个“山膀“，还是起个“云手“，这个意图立刻就传到腰上，由腰发出劲来，经过肋巴扇儿达到肩头，随着就传到胳膊上，你需要使什么身段，这时候就可以根据你的意图去使用了。再往详细里说，就是：“心“比“腰“快，在“心“里想的时候，“腰“还没见劲哪；“腰“见了劲啦，才能奔到“肋“哪儿“肋“比“腰“又慢一步儿。由“肋“再传到“肩“；由“肩“才达到“臂“。总之，腰是身体动作的轴，全身的动作，都是由“腰“来发号施令。舞蹈动作，为什么要有这些层次哪主要的是为了避免发“冷劲“和单纯的“耍胳膊“。京剧人练的都是腰力。而不是单纯的用手，这个跟您跳舞差不多。所以您的发力点不对，于是显得整体没劲。”（这一段是京剧基本功口诀，不是抄袭，我是想专业一点。）

叶澜又拿枪边喊拍边把动作重做，这会儿，边上摄影们都看出来了，叶澜所有动作使的都是腰力，动作自然而然的由着腰再传到肋，再到手臂之间，所以每一个动作都又稳又沉。

“还有就是眼睛，‘气归丹田神上拿，拿神不许拿劲’，什么意思，上了来，亮相时，两只胳膊撑圆了，你是武将，要有霸气，有刚性。但别拿着劲，一拿上劲，人就显得僵硬。怎么拿神，用眼睛。比如思考，眼睛就向下，拿个扇子晃着，大家就知道你在思考。武生呢？眼睛就要瞪圆了，看对方就是父母不共戴天之仇。眼睛带着神，但身体别撑着劲。”

江宁呆了，这些，那位小生哥没教，不是人家不懂，估计是人家觉得教也没用，他又不能走这行，把这些动作记熟了也就成了。人家没想过要把京剧的基本功亮一下，因为这也不是他一会学得会的。

“你刚觉得我爸的简单，是因为跟你说的，我爸是旦角，他唱武生是好玩，所以他要扬长避短，他和你一样扮相好看，所以，他打得节奏快一点，就能让人关